Ярлыки

18+ 2 Стенберг 2 А. Ступин Абраксас Аксели Галлен-Каллела Александр Петросян Александр Тышлер Алексей Юпатов астролоХия Атласы и карты Боги и приближенные Борис Михайлов Василий Кандинский Василий Шульженко Вася Ложкин Виктор Пивоваров Владимир Дудкин Владимир Любаров Владимир Татлин Владимир Яковлев Володимир Лобода Гелий Коржев Гермес/Меркурий Дизайн & ART Дмитрий Бальтерманц Дмитрий Краснопевцев Дьявол Евгений Бутенко Живопись Здоровье Иван Крамской Игральные карты История Кадр! Казимир Малевич Карл Юнг Кино Кузьма Петров-Водкин Лазарь Лисицкий Лаокоон Лёня Пурыгин Луна Люди Маньеризм Междуречье/Вавилон Меламид и Комар Микалоюс Чюрлёнис Мифология Михаил Клочков Михаил Шемякин моей камерой На бумаге Наука / около науки / Tech Не наука. Критика Никита Поздняков Николай Вечтомов Николай Калмаков Павел Филонов Парис Пётр Дик Религии ретро/старина Роман Минин Селена / Диана / Артемис Серапис символы Собаки & Co Солнечная система Солянка социум СПИД СССР-РФ Стихии Таро Тень ТРИВА фашизм Физиогномика Философия Церера / Деметра Цугухару Фудзита ШЗ Элевсинские мистерии Эрик Булатов Этника Afarin Sajedi Agostino Arrivabene Al Johanson Alberto Giacometti Albrecht Durer Alex Gross Alfred Kubin Ami Vitale Anders Krisár Andre Kertesz Andre Masson Andreas Feininger Andreas Gursky Andrew Wyeth Andy Kehoe Andy Lee Annie Leibovitz Anthony Freda Anton Corbijn ART - неформат Arthur Tress Austin Osman Spare Beautiful Earth Bernard Buffet Bill Brandt Björk Bolesław Biegas Brassaï Burial Burton Pritzker Canaletto Cars Caspar David Friedrich Charles Le Brun Daniel Martin Diaz Daniel Richter David Alan Harvey David Hockney David Salle David Sims Davide Bonazzi Death Diego Rivera Diego Velazquez Diego Velázquez Dolk Lundgren Dorothea Lange Edvard Munch Edward Hopper Egon Schiele Elihu Vedder Elliott Erwitt Ernst Haas Ernst Stöhr Erwin Olaf Ethan Murrow Eyvind Earle Federico Babina Ferdinand Hodler Ferenc Pinter Fernand Leger Francesc Català-Roca Francis Bacon Francis Picabia Francisco Goya Franco Gentilini François Rabelais František Kupka Franz Mark Franz von Stuck Fred Martin Frédéric Benrath Freeman John Dyson Frida Kahlo Fun Geoffroy De Boismenu Georges Braque Georges Seurat Gil Elvgren Gilbert & George Giorgio de Chirico Giorgio Morandi Giotto di Bondone Giuseppe Maria Mitelli Gustave Dore Gustave Moreau Hans Baluschek Hans Burgkmair the Elder Hans Christian Andersen Hans Giger Heckel Jürgen Helmut Newton Hendrick Goltzius Henri de Toulouse Lautrec Henrik Knudsen Henry Darger Herb Ritts Herluf Bidstrup Hilma af Klint Hokusai Humor Irving Amen Irving Penn Jacek Yerka Jack Kerouac Jacques Henri Lartigue Jake Baddeley Jan Saudek Jan Vermeer Jared Lim Jean Fautrier Jean-François Millet Jean-Michel Basquiat Jeff Wall Jheronimus Bosch Jimm Carrey Joan Miro Joe Tilson Joel-Peter Witkin Johann Heinrich Füssli Joseba Eskubi Juan Gris Juan Martinez Bengoechea Juha Arvid Helminen Jules Dupré Julius Diez Kalle Gustafsson Kathe Kollwitz Keith Haring Ken Currie Kurt Schwitters Leah Saulnier Lee Miller Leonardo Da Vinchi Lewis Wickes Hine Loui Jover Lucas Zimmermann Lucian Michael Freud Lucien Lévy-Dhurmer Lucio Fontana Luigi Bussolati Lyonel Feininger Man Ray Marcel Duchamp Mark Rothko Masahisa Fukase Massive Attack Matthew Barney Matthew Rolston Maurits Cornelis Escher Max Ernst Mikael Jansson Mitch Dobrowner Music Neo Rauch New York Nick Knight Nick Veasey Nicolas de Staël No respect OBEY Occult Oscar Dominguez Oscar Howe Otto Dix Outmane Amahou Pat Perry Paul Cadmus Paul Cézanne Paul Delvaux Paul Laffoley Peter Keetman Pierre Soulages Pieter Bruegel de Oude Pilar Zeta Powell Survey Radu Belcin Ralph Gibson Randy Mora Ray K. Metzker Remedios Varo Renato Guttuso René Magritte Ricardo Cavolo Richard Estes Richard Prince right life Robert Del Naja Robert Longo Roberto Matta Roy Lichtenstein Ryan Hewett Sam Abell Santa Muerte Saul Bass Sebastião Salgado Sergio Toppi Sigmar Polke Simon Larbalestier Simone Martini Sophisticated Stanley Kubrick Stanley Milgram Stars Steve Mills Storm Thorgerson style The look Theodor Kittelsen Timothy Leary Tom Deininger Toni Schneiders TOP's Travel Travis Collinson Universe Vaughan Oliver Vincent van Gogh Wayne Thiebaud Werner Schnelle Wilhelm Sasnal Willi Sitte William Barry Roberts William Blake William Conger William Eggleston Wolfgang Paalen X-files Yayoi Kusama Zaha Hadid Zichy Mihaly ψ

Доктор Фриц

Доктор Фриц Кан работал гинекологом в Берлине и параллельно писал книги об устройстве мироздания. В 1926 году вышел его пятитомник «Das Leben de Menschen» (Жизнь человека) (1922–1931). Это был бестселлер. В нем было множество иллюстраций и схем, где автор с помощью метафор объясняет строение и функции человеческого тела. Венцом этой книги была хромолитография «Человек – индустриальный дворец», где разъясняется работа тела на примере машины. Это классическая иллюстрация, отображающая эпоху расцвета и заката Веймара. Индустриализация и механизированный труд. Попытка и вера в то, что природу можно объяснить и изменить простым нажатием на кнопку механизма. Будь то избавление расы от психических заболеваний, путем уничтожения всех шизофреников, до изменения цвета глаз одной инъекцией.


Вот как описывает свою работу автор : человек — это самая работоспособная машина на свете. Человеческий организм представляется ему оптимально сконструированным, слаженным механизмом, где все детали работают бесперебойно. Это государство, где 30 биллионов граждан (клеток) трудятся на благо друг друга. Каждый отдельный работник получает от организма все необходимое снабжение и выполняет свои обязанности с примечательными усердием и эффективностью. Да, это хорошо узнаваемая, желанная экономическая формация: «Клеточное государство являет собой республику с наследственным господством аристократии духа. Характер экономики — строгий коммунизм».

«Der Mensch als Industriepalast» (Человек — индустриальный дворец), Fritz Kahn, 1926 год.




В последние годы возник большой интерес к его работам в большей мере, конечно, среди дизайнеров. Особенно интересна работа немецкого аниматора Хеддинга Ледерера, который оживил этот плакат в мультфильм.




Сам Кан не был художником, но это не мешало ему собирать вокруг себя талантливых иллюстраторов, которые смогли воплотить его поэтические образы в произведениях, стилистическое разнообразие которых простирается от сюрреалистических картин до фото-коллажей и комиксов. Он был талантливым переводчиком с языка науки, умел стряхнуть с научных идей налет отчуждающей сложности и привлечь к ним внимание массового зрителя. В своих работах автор стремился изобразить общую картину человеческого тела в свете современной медицины, химии и биологии, чтобы объяснить широкой публике, как устроена жизнь внутри нас.

Как ученый Фриц Кан понимал склонность мозга к визуальному восприятию, как визуализатор — осознавал безграничную силу графики в деле убеждения и объяснения сложных вещей простым языком, как врач он знал насколько важна визуализация биологических процессов тела для дальнейшего исследования его внутренней работы.
Фриц Кан представлял человеческое тело как «индустриальный дворец», наполненный хитрыми механизмами, шестеренками, многофункциональными заводами, сложной сетью проводов, транспортеров и труб, работой которого управляют маленькие человечки за большими пультами управления в его голове. По картинам «дедушки инфографики», как называют его многие, можно учиться непростому искусству сравнения. Ему удавалось сопоставлять несопоставимое: биологические механизмы тела и технические новшества своего времени, например, устройство человеческого уха он сравнивал с устройством автомобиля, а структуру птичьего пера — с железнодорожным полотном.


В работах Кана можно найти удивительные примеры раннего информационного дизайна, например, работа под названием «Ежедневный рост волос», в которой проиллюстрирован факт, что каждый волосок на голове человека за один день вырастает на 0,25 миллиметра. Сам по себе этот ничем не привлекательный факт – очередная скучная абстрактная цифра. Но в работе Кана суммарная длина вырастающих за день волос представлена в виде одного тридцатиметрового волоса, который обвивает тело девушки. Часы на участке волоса длиной в 1 метр указывают на скорость роста.

Посредством этих иллюстраций ученый разрабатывал инновационные визуальные метафоры для понимания науки человеческого тела. Приблизительно в то же время австрийский социолог и философ Отто Нейрат создавал Isotype — визуальный язык, который послужил основой для использования пиктограмм в инфографике. По словам Стивена Хеллера, автора десятков книг по графическому дизайну, Кан и Нейрат были «двумя половинками одной пирожковой диаграммы», несмотря на то, что в жизни они не были знакомы. Каждый из них стремился создать точный язык графического дизайна, который смог бы прийти на смену существующего жаргона.
Кроме этого, Кана можно назвать пионером интерактивного повествования: задолго до возникновения интерактивных технологий он трансформировал художественные образы из статических объектов, предназначенных для пассивного наблюдения, в активное приглашение взаимодействовать, воображать и задаваться вопросами.

Концептуальные иллюстрации Кана поставили с ног на голову отношение текст-изображение. Иллюстрация перестала быть просто наблюдаемым объектом, но скорее стала «агентом», открывающим новое пространство для воображения зрителя. Она делает вызов, заставляет зрителя исследовать это новое пространство самостоятельно, чтобы обнаружить в нем свое место и найти оттуда новую перспективу.
Техническая схема возникновения эрекции у мужчины (1937)

Биология запаха (1926)

Сказка про путешествие по крови (1924)

Пять наиболее важных путей спинного мозга. Их ход и функции на примере игры в футбол. (1939)

Человек за 70 лет потребляет еды в 1400 раз больше собственного веса. (1926)


Семь функций носа (1939)


Архитектура пищеварения (1939)

Восприятие света (1929)

Свободная вибрации в технологиях и природе: астрономический телескоп и сосуд в ухе (1929)


Воздействие солнечных лучей на здоровье тела (1939)


Скорость мысли (1943)

Формирование слов на образы.


Продукция молока коровой (1939)


Индустриальная анатомия женщины


Круговорот